《如懿传》这两个女人在银幕上“斗”了30年 比孙俪蔡少芬更老辣

《如懿传》的噱头不少，导演汪俊是个有心人，很懂得在播放之初就开始吸引观众注意。

该剧居然请动了陈冲与邬君梅两位资历深厚的老戏骨，来接替蔡少芬和孙俪在《甄嬛传》里的角色，扮演将《甄嬛传》与《如懿传》剧情连贯起来的乌拉那拉·宜修和钮祜禄·甄嬛。

 

 

 

 

在整体表现上，身为资深演员的两人更加老辣。

 

 

 

 

一个皇后，一个贵妃，陈冲、邬君梅的渊源从1988年第60届奥斯卡最佳影片《末代皇帝》就开始了。

话说，早在30年前，她们就把宫斗戏演到了一种极致。

当年电影大师贝纳尔多·贝托鲁奇在寻找能够搭配尊龙的两位女演员时，选择了充满东方气息浓厚的陈冲来扮演末代皇后婉容，而初出茅庐的邬君梅被安排扮演了贵妃文绣。

 

 

 

 

其实，在贝托鲁奇选择陈冲之前，她自身已经在中国内地电影市场里奋斗了好些年了。当年和唐国强，刘晓庆合作的《小花》，成为主旋律电影的典范。

 

 

 

陈冲也用其中飒爽阳光的形象获得了1980年的大众电影百花奖最佳女演员奖。

 

 

 

《末代皇帝》的成功，则让陈冲借着势头向西方的好莱坞展示了自己的妩媚性感，并以此叩开了好莱坞的一扇中国之门。

 

 

 

大卫·林奇的《双峰》，以其解构主义的叙事和扑朔迷离的叙事节奏，一直高居悬疑类作品榜首，而陈冲一直是常驻的亚洲角色。

 

 

 

一直到最近几年口碑不低的历史古装剧集《马可·波罗》，她出演端庄，大气，不动声色的忽必烈皇后，用美国人熟悉的中国内地演员面孔，坚挺的彰显着自己的存在感。

 

 

 

在征战好莱坞的同时，陈冲在中国港台电影圈里也依旧鏖战不休。影视剧中，她有一张贤淑温厚的面容，却也有千变万化的内心，流露出来的风情，很是独具韵味。

 

 

 

比如，导演关锦鹏的一系列女性题材电影，用尽所有手段来呼吁女性的独立意识，翻拍自张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》将男性对于女性幻想与归属权的自私与妄想，揭露得极端直接。

电影《红玫瑰与白玫瑰》中，陈冲出演的红玫瑰王娇蕊和叶玉卿出演的白玫瑰孟烟鹂，一个妩媚一个端庄，成为男性挥之不去的梦寐。而王娇蕊这个角色就此让陈冲在1994年获得了金马奖最佳女主角，再次捍卫了她华语电影顶层阵容的地位。

而李碧华的《诱僧》里，红萼公主与杀手青绶，一个单纯热烈，一个阴柔妩媚，又是一个红白玫瑰一般的双重诱惑。

而这次，罗卓瑶却坚定的用陈冲一个人来演绎两个极致女性的不同面貌，甚至不惜让陈冲在片中为艺术宽衣解带。虽然，电影的实验性质太强导致票房不高，但是陈冲驾驭一人两角的能力却显露了出来。

 

 

 

陈冲的美，像一杯陈酿，需要细品。

 

在托尼·艾尔斯半自传体的作品《意》里，那个风情流露、却只能辗转在男人间讨生活的母亲玫瑰，也只有陈冲才能熟练驾驭那种风韵与倦怠交织的东方美丽。

 

 

 

而凭借此颓废与妖娆共生的角色，陈冲在2007年拿到了44届金马奖的最佳女主角。

之后，陈冲的风情随着阅历的增加逐渐从肢体上褪去，一种东方女性的端庄和西方女性的妩媚开始取代那种单纯的魅惑。所以，姜文在电影《太阳照常升起》中，让她穿一袭白大褂，顶着湿漉漉的头发，由内而外散发着魅力。

 

 

 

《太阳照常升起》里这个通身湿漉漉，散发着热带雨林一样繁盛气息的卫生所女医生，将中年女性的成熟与丰韵展现得淋漓尽致。

而同时，李安电影里，陈冲出演那个表面端庄的易太太，又是另一种极致：矜持高雅的，旗袍严丝合缝，举止端正从不越礼。

 

 

 

片中的角色又是同时具有悲情和强悍的，她甚至懂得什么时候消失，为丈夫和情妇腾地方，非常懂得平衡多种复杂的关系，更懂得有意无意强调自己的正宫地位，彰显自己的存在感。在演技上，陈冲收放自如。

 

人到中年，陈冲已经修炼到收放自如的地步。

镜头之下，她可以端庄持重，也可以妖冶不羁，这两者可以无痕转换，而且，那种端正的正宫娘娘气势，确实可以承接住乌拉那拉·宜修统领后宫三十余年的心机算计，也能精准的诠释被皇帝厌弃禁足，困死宫中的屈辱与凄惶！

 

 

 

而作为与陈冲渊源最久，相互之间合作也竞争三十年的邬君梅，也是同批次进入好莱坞的电影演员。

 

《末代皇帝》里，倔强直接的文绣，被邬君梅演出了她的成长与决裂。只是毕竟当时年纪小，而且文绣的戏份相比婉容少了接近一半，当年，邬君梅仅仅算是在好莱坞露了个面，还算不上站稳了脚跟。

 

 

 

而之后，虽然参演了《喜福会》《枕边书》这样充满话题性的作品，但影响力仍然非常有限。

 

 

 

在出演电影《宋家王朝》之前，邬君梅一直是叫好不叫座，名气在外但是没有太叫得响的角色和作品。直到宋美龄这个角色出来，邬君梅才算有了具有自己特色的发展之路。

 

 

 

于是，邬君梅找到自己的角色定位，开始贯彻那种性感妖娆，强盛中带着侵略性的角色演绎。

《美人依旧》里和周迅的合作，成年的成熟性感和年少的精灵古怪相得益彰

 

 

 

《桃花运》里表面强硬，内里虚弱的当代都市独立女性的代表；《雪花秘扇》里端庄贤淑，处事干练的姨妈，已经在收敛那些过于外放的性感与张扬。

 

 

 

 

后来，邬君梅逐渐转入电视剧市场，不论是《辣妈正传》里高端商务精英，还是《金玉良缘》里端庄贤淑的夫人，各种角色都带着一种强盛与端庄并存的气势。

 

 

 

在前不久热播的电视剧《我的前半生》中，邬君梅也有很亮眼的表现，在剧中出演“吴大娘”的她，被评价为最接地气的女魔头。

 

 

 

这次，邬君梅接过孙俪的接力棒，将钮祜禄·甄嬛的中年强盛呈现在人前，和陈冲那种高贵的衰败相对比，精准的将一个坐在权势顶端的得势者姿态表现得淋漓尽致！

 

 

 

如今，从30年前的《末代皇帝》到如今的《如懿传》，陈冲和邬君梅又再次相遇于荧屏。陈冲的皇后角色经历了由盛而衰的繁华苍凉，邬君梅却用贵妃的角色享受着蛰伏已久一朝冲天的飞黄腾达。

两个人被比较、相互竞争了30年，这样的对手，非常难得。

 

 

 

 

曾经，演员赵立新感叹过，中国女演员人到中年之后，常常面临在国内无女主角可演的尴尬局面。而陈冲和邬君梅，用她们的演技功力，教女演员如何守住自己的一席之地。

她们的好，来自岁月的沉淀，绝非某些艺人摆几个傻白甜的造型可同日而语。

这样的女演员，观众最懂珍惜。